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严老夫子的博客

 
 
 

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【转载】[转载]清代王文治楷书《次男维桓圹铭》《自书诗稿》等  

2017-07-28 12:27:36|  分类: 碑帖大观 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    王文治楷书《次男维桓圹铭》

                                                                                                                                
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    王文治《自书诗稿》,乾隆50年(1790年)王文治60岁是所书,现藏于朵云轩。

                                                                                                

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王文治临《灵飞经》


 

    王文治(1730-1802),字禹卿,号梦楼,江南丹徒(今江苏省镇江市)人。乾隆二十五年(庚辰,1760)一甲第三名进士(探花),清代文学家、书法家。官翰林院编修、侍读,至云南临安知府,罢归。
  王文治工诗、书,书法得董其昌神髓,与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵,时称“淡墨探花”,“淡墨翰林”。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。
  著有《梦楼诗集》二十四卷、《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等,传世书迹较多。

    王文治一生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟詈投洳挠帽剩心暌院蟾南罢偶粗4油跷闹未朗榉ɡ纯矗淦萃袢岬牡慊屯跷闹问榉ǘ粤脑染坏慕崽澹娜吠嘎冻鲇塍沃毓狻⒍洳人书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外,还有一个因素不可忽视:王文治中年以后潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。     

    王文治作书,喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨,这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙,故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘石庵相国专讲魄力,正梦楼太守则专取风神,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比,认为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,如同秋娘傅粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠庄重。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的譬喻,还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调,亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风神极其婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”的说法。
    据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法河南,行书效《兰亭》、《圣教》;入京师,士大夫多宝重之。”其实,王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。乾隆二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣仰慕王文治书名,特意邀请他同行,王文治欣然答应。琉球人素好书法,得知王文治是中国书法名家,纷纷重金求书,视为至宝,十分珍重,一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华,专门以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播海外。乾隆皇帝南巡江南时,在杭州寺庙中见其所书《钱塘僧寺碑》,大赏爱之。由于乾隆皇帝的赞赏,王文治的书法声望一下大大提高,广为流传,为士林所宝。日本很多博物馆都珍藏着王文治真迹。如东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、冲绳县立博物馆、大分县立博物馆皆珍藏有王文治的墨宝。

    其书法用笔规矩而洒落,结构紧密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

 

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    王文治行草册页、题签、对联、扇面等

                                                                                      

延伸阅读

王文治《论书绝句三十首》

    绝句三十首,依次评品鼎鼓铭文、钟繇、王羲之、褚遂良、王献之、黄庭经、瘗鹤铭、灵飞小楷、米芾、欧阳询、张旭、怀素、孙过庭、李邕、古碑、颜真卿、柳公权、杨凝式、蔡襄、苏轼、赵佶、赵孟睢⑸蚨取⑸螋印⑸判〕恕⒍洳⒈杼谩⒄耪铡⒗炮热恕⑹隆⒋λ⒁偶!     

    作为书论诗,言简意赅,描绘如画,传神达理,评点精当,有如临其书、如见其人之感。难能可贵。虽30首840字之长,一气呵成,读罢意犹未尽。  

      
1、焦山鼎腹字如蚕,石鼓遗文笔落酣。魏晋总教传楷法,中锋先向此中参。①

2、当涂四表重元常,典午名流尽瓣香。凭他野鹜家家爱,甘雪私心赏世将。    

3、醉本兰亭付辨才,一篇茧纸万琼瑰。菁华已向昭陵閟,宗派还从定武开。②

4、柬屏不屑独孤贤,阅世飘零总莫传。恠底虹光生颖上,石函重见永和年。     

5、一十三行珠琲列,宫奴风韵不犹人。何当银烛围红袖,半格乌丝写洛神。     

6、小字黄庭内景经,大书瘗鹤上皇铭。相傅并是神仙迹,挥洒都成鸾凤形。     

7、书家品韵辨声微,钟褚谁凭定是非。却忆味经堂上坐,小窗风雨看灵飞。     

8、娬媚甯徒魏郑公,河南腕底亦惊鸿。子山枯树文皇册,颠米平生学不穷。     

9、貌寝工书有率更,高丽贡使尽知名。几人眼见元口赞,陕刻空劳搨九成。

10、狂素颠张艸稿工,秉胎汉晋自称雄。岂知有宋诸名辈,祧却羲之祖鲁公。     

11、墨池笔冢任纷纷,参透书禅未易论。细取孙公书谱读,方知渠是过来人。     

12、唐代何人绍晋风,括州象比右军龙。云麾墓道残碑在,万本临摹意未慵。     

13、峋嵝山惟留艸树,延陵碑已失龙鸾。浯溪万丈磨厓颂,合作商彝夏敦看。     

14、曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚。间气古今三鼎足,杜诗韩笔与颜书。     

15、虽然笔谏足千秋,争坐天尊未许俦。若把诚悬方鲁国,也如子厚拟苏州。     

16、韭花一帖重璆琳,千古华亭最赏音。想见昼眠人乍起,麦光铺案写秋阴。     

17、君漠落笔带春韶,玉润兰馨意欲销。心画心声原不假,党人争及万安桥。     

18、坡翁奇气本超伦,挥洒纵横欲绝尘。直到晚年师北海,更於平淡见天真。③     

19、学士苏门沾溉多,出蓝生水究难过。便将书品衡诗品,毕竟西江逊大峩。     

20、鸳鸯绣出任君评,得力终身只自明。小楷蝇头空一代,谁知从幼学颜行。     

21、天姿淩轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。     

22、不徒素练画秋鹰,笔态冲融似永兴。善鉴工书俱第一,宣和天子太多能。     

23、狂怪余风待一砭,子昻标格故矜严。凭君噉尽红蕉蜜,无奈中边祗有甜。     

24、何关燕瘦与环肥,窠臼才成意已违。承旨风流犹有憾,揭虞应等桧无讥。     

25、沈家兄弟直词垣,簪笔俱承不次恩。端雅正宜书制诰,至今馆阁有专门。④     

26、吴下风华代有傅,一时文祝更翩翩。绕渠学尽钟王格,不离声闻小乘禅。     

27、书家神品董华亭,楮墨空元透性灵。除却平原俱避席,同时何必说张邢。     

28、衣冠楚相貌中郎,绛汝虚劳搨二王。留得先贤神韵在,前惟宝晋后鸿堂。     

29、赐諡都仍文敏名,吾朝司寇继元明。纵然平淡输宗伯,多恐吴兴畏后生。     

30、静海书名擅北方,清华三世接芸香。蹇驴襥被长安道,犹忆亲曾见老苍。

注释:

     ① 为钟鼎、石鼓文之评述。

     ②为王羲之兰亭序评述。 

     ③坡翁即苏东坡 

     ④沈家兄弟即沈度、沈粲                        

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