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【转载】《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆 旭  

2017-07-20 13:42:46|  分类: 书法论丛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭

第二段释文:刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯真卿,以清酌庶羞,祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
 
(图1)

(一)实连(连接竖画)

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
 “刺史”(图2)二字为颜行中一个独具标志性的实连方式。二字线条的组合方式为“放—收—放”,即“刺”字放势,“史”字“口”部收紧,撇捺伸展。二字组合以转式为主,顺势而为。“刺”字左右放开,呈向势组合。书写过程富于强烈的节奏感,第一个节奏点段落为“刺”字的左部、第二个为两字之间的连接部分、第三个为“史”字的撇捺组合。
《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“开国”(图3)二字从形貌来看,为典型的一放一收形式。同为框架结构,书写方法大同小异,皆以转式为则,只在形态变化有别而已,“开”扁,“国”圆。书写时皆要有意识地注意到框架内不线条布白的疏密对比。

(二)虚连

1.连接横画。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“轻车”(图4)二字锋颖毕现,用墨浓重。在单字的线条表达上干脆利索,具掷地有声之感。把此处的连接线归在实连一列亦未不可,因为相比结构线确实细了不少,但是其入木三分的笔力明显是以实笔运行的,而且方向肯定,没有丝毫的转向的华饰,好一派光明磊落,切切无比的真实。

2.连接竖画。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“季明”(图5)二字从收放关系看,“季”收,“明”放;从单字造型看,“季”字上开下合,“明”字上合下开;从两个字连接后的整体看亦呈上合下开之势。二字用笔温和,连缀紧密。“季”中宫紧收(内紧外松),“明”字内松外紧,但气息充盈。总之所有的结构线无一泻笔,对亲人彻骨之爱但回天无术的万般无奈之情怀尽现笔端。与“轻车”相类,此处的连接与实连相差无几,连接线呈外弧式,如此也造就了“明”字的“向势”格局。

(三)搭连

1.连接点画。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“酌庶”(图6)二字搭连明显,不但字字之间以笔断意连加强内势的呼应,字内连接也是如此。“酌”字的搭连极其精彩,堪称《祭侄文稿》搭连的代表作。左部一笔写就,微收;右部分为两段,过渡轻盈,需要一提的是右部框内多了一个圆点,临习时不必依样画葫。“庶”字也分为三段,但是连贯紧密。
《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
 
“赞善”(图7)二字搭连所形成的大形体的开合独具特色:“赞”上开下合,且下部(“贝”)呈端正的长方形;“善”字上合下开,上部(“羊”)的形状与“贝”字相仿,于是这两个部分组成一个明显的长方形的空间占位,也就是说,二字之间的连接是在较小的范围内完成的,临写时须稍作留意。

2.连接横画。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“之灵”(图8)二字的竖向中轴线皆作右下欹侧,两线相错。在构形时遵循自然规律,并有向两极发展趋势:“之”字缩紧、“灵”字放。

(四)综合连

1.连续实连。

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“都尉丹”(图9)三字用笔急促,多为或直或曲的短线造型。三字连接手法同一,即都是通过末画的左下方向的明显带笔引出下字的首画,所以从外形看来似有雷同之感,也许三字的逐字右移,从视觉上弱化了雷同的斜势。

2.搭连、实连、连续搭连组合。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“侯真卿以清”(图10)五字的连接方式放在书法史中也可以说是经典行草书的绝唱了。从字势(此处或可谓空间占位)上看,由“侯”至“清”渐趋放宽。“侯”字左合右开、正梯形样式;“真”字左开右合、右下欹侧;“卿”字左右错落、右下欹侧;“以”字左低右高、梯形造势;“清”字向势圆转、字廓方中带圆。细观五字的布白,线条放置疏密对比皆有耐人寻味之处,以“真”字为特别。因多转式的左下带笔,为了避免手法的雷同,作者连断结合,除“真卿”二字作实连外,其余搭连。

3.虚连、搭连组合。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“羞祭于”(图11)三字连缀紧密,且皆呈作右下斜势。除了“羞”字带有方折之意,“祭于”皆用转法,顺向连续使转,有篆籀笔意。

4.连续实连组合。

《祭侄文稿》中线条的连接(二)--庆  旭 - 王浩书法 - 书法家 王浩 的博客
“亡姪赠”(图12)三字因改笔之故,“赠”字的笔法与“亡姪”稍有变异。“亡姪”线条圆浑挺劲,有如“折钗股”。“亡姪”之间的连接难度较高,关键在快速使转时线条始终保持圆劲的中锋形态,线形控制几乎一律,怀素《自叙帖》线条形式与此一斑。欲达成此种效果或程度,首先要对“中锋平移提行”的动作形式作专项训练,开始时的速度可放慢一些,随着控制力的增强逐步加快速度,线条从直形线开始,转向弧形线,如此就解决了使转时的角度问题。此组合中“姪”字女字旁的弧线的角度即控制得恰到好处。

此段三行自起首开始已暗示了书写节奏的连贯性,三行中二字实连、二字虚连、二字搭连、多字综合连时有出现。前两行的中轴线渐次右移,尤其是中下部。首行第一个字与最后一字整整相错一个字的位置,一方面说明作者的书出自然,无牵挂;另方面也说明对行气的自信的驾驭。

从小范围内的行气布局看,三行的上部以字连为主,故出现多条左下方向的连接线。临习时切忌雷同。“刺史”的连接线是柔性分配、“轻车”则呈刚性、“真卿”刚柔相济、“亡姪”的连接线几乎是整篇稿文中弹性线条的代表。从单字空间占位情况看,前两行字形偏大,第三行稍小。首行的“刺”字统领整行,左右占位最宽,形象突出。从书写节奏看,首行以松(“刺史上轻车”)——紧(“都尉丹”)——松(“杨县开国”)为特色模式。二行上半部较松,结尾的三字(“羞祭于”)则较紧。三行为紧(“亡姪赠”)——松(“赞善大夫”)——紧(“季明之灵曰”)的模式。

 

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